启发Avedon和Penn的女性时尚摄影师

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Harper's Bazaar Cover，1953年6月。Jean Patchett时尚：Clare Potter在西班牙阿罕布拉的短裤和短方形外套摄影：Louise Dahl-Wolfe，Collection Staley Wise Galley，©1989亚利桑那创意摄影中心董事会，感谢Terence胡椒收藏
女性时尚摄影师在男性同行的历史上往往黯然失色，但路易斯·达尔·沃尔夫（Luise Dahl-Wolfe）在职业生涯的整个过程中都是她的工艺的先锋。20世纪中叶，她不仅在创造一个独立而现代的女性形象方面负有责任，当时这样的事情仍然被认为是新奇的，但她的照片影响了无数继承者。美国摄影师以她作为摄影师二十年的Harper's Bazaar的形象而垄断，因为她在传奇的三位编辑卡梅尔·斯诺（Carmel Snow），艺术总监Alexey Brodovitch以及与时装总监黛安娜·维雷兰（Diana Vreeland）紧密合作的作品中屡获殊荣。

路易斯·达尔·沃尔夫
今天，她在英国上演的第一个回顾展在伦敦时装纺织博物馆开幕。展览包括达尔沃尔夫广泛作品的作品; 它包括她在1936年至1958年间在哈珀市集中 任职期间拍摄的86幅封面 ，但也庆祝了不太可识别的纪录片摄影，推出了她的职业生涯，还有她的肖像像Jean Cocteau，Orson Welles，贝特·戴维斯，伊迪丝·西特维尔，维维恩·利和维罗妮卡湖。

看马蒂斯，现代艺术博物馆，1939 摄影由路易丝达尔沃尔夫，收藏斯塔利智慧厨房，©1989创意摄影中心，亚利桑那摄政委员会

看马蒂斯，现代艺术博物馆，1939 摄影由路易丝达尔沃尔夫，收藏斯塔利智慧厨房，©1989创意摄影中心，亚利桑那摄政委员会
定义特征
在她以后的生活中，要求很高的Dahl-Wolfe因为胖胖的脸颊而闻名于世，深色的头发紧紧地卷入了一个带有蜂蜡的小圆面包，而且她透过浓密的眼镜看起来很诡异。只有极少数情况下，摄影师才是她自己工作的主题，将她大部分时间花在相机镜头上而不是在镜头前面。在后面，她是一名开拓者; 她的风格标志着从20世纪20年代以前的绘画家所采取的僵硬和静止的社会肖像转变。
她受到Serge Diaghilev的“芭蕾舞”和“印象派艺术”的极大影响，她在1915年在旧金山举行的世界博览会上首次遇到，因此，达尔沃尔夫的形象充满了不确定性。她的女性与杂志页面中严厉的，被动的人体模特对话，相反，这些是现代模式 - 动态，充满活力和充满生机。他们不仅穿着欧洲时装（认为：Balenciaga，Chanel和Dior），而且还在Clare Potter和Claire McCardell的即穿美式运动服上扮演了重要角色，他们在带领什么时尚历史学家和策展人Valerie Steele所说的“美国人的样子”。
达尔·沃尔夫（Dahl-Wolfe）也是第一批在彩色电影中工作的摄影师之一，于1937年与Kodachrome进行了第一次实验，并通过她对绘画和色彩理论的研究了解。紧跟马丁·穆卡奇（MartinMunkácsi）的脚步声，她坚持把时尚摄影从传统的工作室环境中推向街头，进入自然光线和美国境内外的位置，很快成为所谓的“ “环保”时尚摄影。在创造性地使用这种媒介时，达尔沃尔夫（Dahl-Wolfe）是她打算捕获的现代，自由，积极的战后女性的化身。

贸易买家开幕日，Dior's，1946 摄影：Louise Dahl-Wolfe，Collection Staley Wise Galley，©1989亚利桑那创意摄影中心董事会

贸易买家开幕日，Dior's，1946 摄影：Louise Dahl-Wolfe，Collection Staley Wise Galley，©1989亚利桑那创意摄影中心董事会
精神时刻
纽约艺术总监俱乐部承认了达尔沃尔夫（Dahl-Wolfe）无数的标志性图像，以及她的创作灵感，于1939年向她颁发了一枚奖牌，其后在1941年获得了奖项，但她的成就远远超出了她的技术实力。一方面，达尔沃尔夫有助于创造第一代超模; 她在职业生涯中与Jean Patchett，Evelyn Tripp，Mary Jane Russell和Suzy Parker一起工作，而不是将她的模特儿的形象标准化，而是帮助他们创造个性化的特色，这明确地界定了他们的职业生涯。一切都是这样，她固执地是有原则的; 在1946年，她臭名昭着地把一个15岁的卡门·戴尔的反叛因为太年轻了。随着故事的发生，她把她带到窗前，仔细检查了她的睫毛证明，然后骂她穿着化妆品。（Dell'Orefice的高ek骨将出现在封面上哈珀市集竞争对手的出版物“ 时尚”不久之后，不会说话。）
她也被广泛认为是推出女演员贝蒂佩斯（Betty Perske）的职业生涯，后者将成为劳伦·巴克尔（Lauren Bacall）。1943年3月的Harper's Bazaar的 封面是17岁的Perske，引起了霍华德导演的关注，霍华德（Haward）将她的名字改名为Lauren Bacall，然后在1944年的电影中将她的Marie'Slim'Browning与Humphrey Bogart一起投下有和没有。这部电影让Bacall在好莱坞黄金时代成为明星，她继续出现在电影中，包括“大睡眠” （1946），“ 如何嫁给百万富翁” （1953），“东方快报” （1974）上的谋杀案。

海滩双孪生，拿骚，1949 摄影：Louise Dahl-Wolfe，Collection Staley Wise Galley，©1989亚利桑那创意摄影中心董事会

因为她是一个女人
达尔沃尔夫 于1958年在雪和布罗多维奇出发后不久就离开了 哈珀的集市，当时该杂志的新艺术总监试图引导她参加。这是她一心一意和精神力量的恰当表现（相反，她继续为“ 时尚与体育画报”拍摄，在1960年之前从摄影完全退休）。达尔沃尔夫要做什么，需要什么力量的精神？她是我们今天认识的第一个时尚摄影师之一，当时女性仍然被视为从属于男性同行的时候，这是一个异常现象。她的动感风格不仅对从欧文·佩恩（Richard Irving Penn）到理查德·阿维顿（Richard Avedon）的继承人的形象产生了强大的影响，而且在编辑斯诺的指挥下，达尔·沃尔夫（Dahl-Wolfe）利用了自由，剥夺了她在图像中构建的性别定型观念，在美国和更远的地方。

Suzy Parker由塞纳河，巴伦西亚的服装，1953 摄影：Louise Dahl-Wolfe，Collection Staley Wise Galley，©1989亚利桑那创意摄影中心董事会